年年参加全国性美展、油画展，似有争一席之地之嫌。又年年给人作陪陪，作羁地域性画家入选参展并无甚大影响可言。对这种处境我并无大不适。倒有好心的道友忿忿不平而有悻喝、有分析也有建议：九十年代的中国裁判更看重前沿样式的出新，理论界尤甚。当有突破、当有超越、当有独特面貌、当有你自己的标记标签，使人有话好说有文章好做，方可引起关注，也方能期舆有成。字字珠城掷地有地。使古至今艺术诚以新为贵，每跃跃欲试之。可拿起油画笔，面封油画布真作起画来，涌入脑际者全是真理、法度、意趣、华致。非地道非诚恳非火候分寸到了不足以能手。万变离不开自己的铁门槛。所谓策划，所谓超越，所谓创意创举、出新历险之气概荡然无存，可见骨子里还是“守旧派”。
　　中圆之大能人之多自不待言，理谕家忙於设定框架，也自有人按图索骥往里钻；弄潮儿苦思冥想、花样翻新，亦常有新鲜动人之表现。近年来中国大地 “样式大战”如火如荼，弗洛依德、巴尔丢斯、伊门道夫；“新空同”、“新古典”、“近距雄”、“最肃玩世现实主义”……如西方现代艺术潮起潮落不可抗拒。“劝君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”笔墨当随时代，古人今人同扯起一面大旗，道出经典又入理随时。今人崇尚创造性也更好新奇，死抱着旧样式没人要看熟视则无睹。有道友正色告诫：要别人说好不是说不好也不是，画要做到如是火候则新意得矣。也许是前卫艺术立足未来不屑於眼前，给人以希冀不乞求共鸣，大行不拘细谨不怕你瞠目结舌，虽鱼龙混亲却披荆暂棘开拓前进道路。而我却偏注意那扭捏作憋、虚张声势、故作筻醍深、明明白白大俗人——却要别人看他是先哲超人超人的魄憋。藕以创新哉何容易，一鳞一片的超越非九蒸九唬不可得，哪儿来那麽多了不得的大人物。看画坛之波谲浪匏，总是想起陆放翁句：“好奇务新，乃诗之病也”。总惦着画家这份手艺正经作点画给人欣赏别吓人。可见得抱残守缺之心态又加几分迂腐。
　　有朋友白国外来，关心我，批评我阵线太长。中国画、西洋画、结构派、光影派又偏爱勃纳尔终将一事无成。比跳高，比跳远又比篮球，问你有多少精力硬要开“杂货铺”。倒不如敛散兵，独忠一物一题材一样式，反复琢磨而独得孤诣。有类于中园人十年磨一剑之说甚是精辟。怎奈我每每欲实行之却常感与己性相远。圈定个范围作画，大批量重复自己像开专卖店。枉则心绪全无，重则每感窒息，则不禁自问：你作画到底是为了谁?画画本好事，能得一自珍的作品必心连气畅，如别人也喜欢则更觉舒心。况绘画的媒介本身已够我着迷。如宇宙四时，如星移斗转变幻莫测，笔下有各干种“可能性”足够我尽情地怡情畅神。懑谁问没有思想又何以能驾驭画笔？
　　说胸无大志未必，说不问功名也未必。由于疏懒未曾为之辗转反侧倒是事实。只是世界之大佃人之渺小常使登芋然而知不足。人有百性t花有百美，盘亦有百工，备得其美常使我徘徊不定。所胡熔各京於一熵古祗是flIJt话。
　　警海经绰错综复稚，坐榇系祗有送挥。连情舆理雨黠成一直线．连主醴舆客髓成一直线，速窝真舆抽象、速柬舅舆西方等等亦然。线上各黠的最终送挥祗是佃畸同的同题。所胡‘‘弱水三千．吾取一瓢而欲之”。聘明人畲较快自。定乎而立地成佛也，即知天命。有人则不然．畏畸期地不知足合使他飘忽不定如游魂野鬼。典趣质泛或终黧蹄孽而老死他螂t或厚横而薄骚终有偈步也未可知。世同可遇不可求之事物良多．骢其自然一路走下去即是。雎不警言登楼撤梯之志t然作童畸“惟童首是瞻”。或许今天和明天备异．或许遣次和那次连同，由着自己的性子，童着自己的直觉和爱好作每一幅宣，大排急功近利之痛苦。逼黠操守退是兹有的．祗要不剖地鹧牢就行。