有人求画于友人,不慎打翻墨汁于纸,索性加水化之。不想湿纸一叠,摊开足四、五张,图形大致相仿,颇生动。友称无妨游戏之,遂画。但见添一叶扁舟者,原图形则如见苍茫山色;另见添数尾小虾者,则原图形若荷叶盖顶,不一而足。余事油画,求形色、结构、筋骨,对彼小技不以为然。细思量,原图浑沌无像而暗转者,缘舟、缘虾之暗示。夫画所“造境”者,不正是以舟、虾为契机,在漠漠中指点迷津,发人联想而成就心目中的美好吗?作画者于“难得湖涂”的至虚处,遍寻夜泊中隐隐渔火者,如诗寻“眼”。德加说:“一张画,来一点含混、来一点荒唐,这才妙。”其实,妙也在舟、也在虾。有疏导则思畅达。
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